Angel of peace for Somalia  (1978)

At the end  of the 60's Brigitte Deval started to model grotesque,
surrealistic figures heritage of the visionary and fantastic nordic
tradition. These first experiments recall the unsettling atmosphere of
Hoffman¹s tales and the ghastly visions of Hieronymus Bosch.
In time however her work evolves towards a more natural concept of the human
figure, towards a more sobre representation.
The image becomes more tranquil searching for light and perfect proportions;
harmony takes the place of exaggeration and excess.
The facial expression becomes the focal point of the whole, emanating
vitality to the figure, however nothing adoring or framing the figure is
neglected. The garments and accessories embellishing and placing the figure
in context are crafted with minute attention to detail without distracting
from the primacy of the facial features. This importance is not even
diminished when the eye of the observer is bedazzled by the splendor and
richness of the garnments and their perfect manufacture. After moments of
amazed fascination attention is swifthy drawn to the vital centre of the
figure: the face.
In the few essential lines of the features the soul is revealed or hidden,
depending upon how the creator perceives its psychology and intends to
interpret such.
More then 40 years of experience conducted along this path of fragile equilibrium have
produced a figure capable of synthesising interiority and exteriority,
ephemeralness and eternal, the soul¹s secrets and their revelation.

Fine anni 60 Brigitte Deval comincia a modellare figure surreali e grottesche legate alla tradizione nordica fantastica e visionaria.

Sono prime prove che richiamano alla mente il clima inquietante delle novelle di Hoffman e delle allucinate visioni di Jeronimus Bosch.

Strada facendo il lavoro si evolve però verso una concezione più naturalistica della figura umana,

verso un modello più sobrio di rappresentazione. La visione si rasserena nella ricerca di luce e dell’esatta proporzione,

l’armonia prende il posto dell’eccesso e della ridondanza. L’espressione del volto diviene ben presto il “focus”,

il punto vitale da cui si origina l’energia che investe l’intera figura, senza peraltro nulla trascurare di ciò che la adorna e la contorna.

Le vesti e tutto quel che compone l’arredo della figura, o per meglio dire che la contestualizza,

sono oggetto di minuziosa attenzione fin nei minimi dettagli, senza mai offuscare il primato della fisionomia.

Neppure quando essi raggiungono un’evidenza tale da catturare l’occhio dell’osservatore e quasi abbagliarlo per la preziosità dei manufatti,

per la perizia di esecuzione di ogni accessorio. Dopo l’istante di affascinato stupore che coglie di fronte a tanta magnificenza,

lo sguardo viene attratto verso il vero centro vitale: il volto. Nei pochi tratti essenziali del viso si gioca tutto il teatro dell’anima che una fisionomia può rivelare,

o celare, a seconda di come l’autrice ne colga la psicologia e intenda testimoniarla.

Oltre quarant’anni di esperienze, condotte sul filo di questo fragile equilibrio, hanno prodotto un singolare modello di figura

capace di realizzare la sintesi tra interiorità ed esteriorità, tra effimero e duraturo, tra il segreto dell’anima e la sua manifestazione.

Available limited edition dolls:
September 2009

EXHIBITIONS:

1978 Exhibition 'Herbstsalon' HAUS DER KUNST, Munich

1980 Exhibition MUSEUM OF THE CITY OF NEW YORK

1983 Exhibition in the windows from 'TIFFANY'S with portrait

          sculptures of the artist Mimmo Paladino

1984 Exhibition in the LINCOLN CENTER New York

1998 Exhibition in the MINGEI INTERNATIONAL MUSEUM

          San Diego U.S.A.

2005 Benefit Exhibition in the HAUS DER KUNST, Munich

          Figures are owned from museums in USA, Swizzerland, Germany,

          England, China, Japan

PRIVATE COLLECTORS:

Ann Rice, Jenny Craig, Oprah Winfrey, Mary Osmond, Demi Moore,

Michael Jackson, Richard Simmons, Brigitte Nilson and other